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Kodierungen der Form, 1700-1900

Die Linie hat in den letzten Jahren als ästhetische und erkenntnistheoretische Ausdrucksform wiederholt die Aufmerksamkeit der Forschung auf sich gezogen. Dabei kann die Linie als Dispositiv sowohl der Zeichnung als auch der Schrift betrachtet werden, sie kann in ihren unterschiedlichen Ausformungen dem Entwurf und der prima idea, ebenso aber dem visuellen Aneignen und der Nachträglichkeit zugeordnet werden. Die Linie ist daher sowohl Spur eines Prozesses als auch gedankliches Konstrukt; sie kann Mittel zum Zweck sein oder ein Eigenleben gewinnen und dabei entweder die Freiheit der Form oder vielmehr ihre Normierung vorführen.

Das Kolloquium möchte sich dem letzten Aspekt der Linie als einer eigenständigen, materiellen und kodierten Form widmen und untersuchen, inwiefern diese Form geschmacklichen, ästhetischen, sozialen oder erkenntnistheoretischen Normen unterworfen ist und diese selbst verkörpert und repräsentiert. Besonders im 18. und 19. Jahrhundert ist der geschwungenen Linie als ‚Schönheitslinie', als ‚Kontur' oder als ‚Arabeske' eine herausragende Bedeutung zugekommen. Nicht nur in den bildenden Künsten, sondern auch in Literatur und darstellenden Künsten wie Tanz und Theater sowie in der Philosophie repräsentierte die Linie Bewegungen des Körpers wie des Denkens und wurde entsprechend theoretisiert. Aber auch etwa in der Physiognomie oder der Psychologie, ebenso wie der Kunstwissenschaft, hat die formalistische Betrachtung der Linie als erkenntnistheoretisches Instrument und als Bedeutungsträger eine wichtige Rolle gespielt.

Codifications des formes, 1700-1900

Ces dernières années la ligne a fait l'objet de plusieurs études qui tentent d'en explorer la portée théorique. Etant à la fois un procédé du dessin que de l'écriture, la ligne sous ses différentes formes peut être l'ébauche de la « prima idea » mais aussi une technique d'appropriation visuelle qui est le résultat d'une réflexion. La ligne est à la fois la trace d'un processus concret et un concept mental, elle peut être un moyen d'expression avec un but précis comme elle peut gagner une autonomie qui soit la libère de toute contrainte formelle soit mène justement à codification des formes.

Le colloque est consacré à ce dernier aspect de la ligne en tant que forme autonome standardisé. Il s'agit d'examiner dans quelle mesure cette forme se plie aux normes esthétiques, sociales, cognitives et aux questions de goût et dans quelle mesure elle les incarne et représente.

Tout particulièrement au 18è et 19è siècle on prête une grande attention à la ligne courbe, conçu comme « belle ligne », contour ou arabesque. La ligne en tant qu'expression des mouvements du corps et de l'esprit a été théorisée dans les arts plastiques, le théâtre, la danse et la philosophie. Mais ce regard formaliste sur la ligne définissant cette dernière comme l'instrument signifiant de connaissances théoriques a également joué un rôle important dans la théorie de l'art, la physionomie et la psychologie.